ме = m و‎ Si тя ` S - „e osią 1 Oe К 74 м : wy WY | ~ gr г ` 4. 444 t w 2 wi : | APR BI-12 RENESANS w POLSCE. ZABI FK SZTUKI z ЕКА SŁAWOMIR ODRZYWOLSKI W KRAKOWIE. RENAISSANCE м POLEN. NU: ХУІ. UND XVII. JAHRHUNDERTS, WIEN |» VERLAG VON ANTON SCHROLL 4 се РА OWĄ "gut. DM A. Lg A ты” (ER Ta 1 5 С POLITECHNIG © r OCL» WSKA .. o WYDZIAŁ AR HUERTURY 2% > KATEDRA HISTOR, ARCHITEKTURY POLSKIEJ SU Bat i publikacye zabytków architektur i iej si y w Polsce bardzo niedalekiej sięgaj rzeszłości. Р МЕ 24 a połowie bieżącego stulecia. То, eo zrobiono przedtem, nie ma dla poznania SCH ЊЕ аа Był = A jczęściej SA historyczne, illustrowane czasem widoczkami, nie pozwalającymi wyrobić sobie ścisłego sądu о а stylowy ate ee SE mniej odróżnić, co w danym zabytku jest pierwotnem, a co wniosły do niego czasy późniejsze, nie liczące się zwykle z Ge mg SE twórcy. Dopiero ро roku 1860 pojawiają się u nas pierwsze publikacye zabytków architektury, przedstawiające jew r mah) ach et poziomych i pionowych. Występuje więc: 8. p. Filip Pokutyński z kilku kościołami krakowskimi, а nestor badaczy ته‎ АИК w Pols Władysłu Puszczkiewicz, podejmuje w 5% zeszytach wydawnictwo „Zabytków dawnego budownictwa w Krakowskiem*. W dei 2 Sach М М ei badaczem obejmuje dalsze badania architektury i sztuki w Polsce Akademia umiejętności w Krakowie. W dziala аа а nei aaia od najstarszych zabytków, jako najmniej licznych i zębem czasu najwięcej dotkniętych, a więc od pomników romańskich ý WE: Wydawnietwa Akademii umiejętności zgromadziły w kilka tomach pokaźny zbiór zabytków romańskich, a prócz tego cały szereg zabytkó z bliższych nam epok, opracowanych monograficznie albo podanych w formie rysunkowego komunikatu. Między temi se ami Séien niejeden przyczynek do inwentarza naszej architektury wieków ubiegłych. W dwóch ostatnich dziesiątkach lat pojawiały się taż w kilku ом к zdjęcia 6. p.: Zacharjewieza we Lwowie, dalej szkice architektoniczne Jana Hinza w Warszawie; wreszcie w st RN ЈЕ e 3 wydawnictwo warszawskie zabytków architektury w swiatłodrukach Władysława Marconiego. Z obcych najpoważniejszą rzecz o Wéer? Krakowa dotyczących, napisał August Essenwein (Mittelalterliche Kunstdenkmale der Stadt Krakau). Wreszcie wyłącznie o kaplic D e towskiej traktująca publikacyą ze zdjęciami N. Nawarskiego wydał К. Lind w Wiedniu. I to, jak sądzę, jest wszystko, cob ч A Ki Cé zaslugiwalo. Wydawnietwa te nie objęły jeszcze bardzo wielu zabytków, nie podaly nawet tych, które śmiało można zalicz é а | ; i a w naszym kraju. i p مر وس‎ Wydawało mi się więc rzeczą pożyteczną, aby ро kilkunastoletnich studyach nad zabytkami budownictwa w Polsce, to, co zebrałem zestawić razem, a podając kolegom architektom i miłośnikom ten materyał w rozmiarze dostatecznym do ocenienia szczogółów dać im spos p. ność poznania poważnej kolekeyi zabytków renesansowych, jakie mogłyby być chlubą każdego kraju. d | ЕЯ Przy różnorodnych zajęciach nie mogłem pracą tą objąć calego kraju. Gdyby dzieło, które oddaję w ręce publiczności, zyskało uznani kół artystycznych, latwo byłoby rozszerzyć takie wydawnietwo na inne prowincye naszego kraju. ër e Nie kusilem się też o szczegółowe zbadanie historyi każdego zabytku, о wykazanie jego genezy i odkrycie najczęściej nieznan autora. Przechodziłoby to może przy dość licznym zbiorze okazów, tutaj przedstawionych, sily jednego człowieka. Zresztą ala Së rakt, = nego studyum, a o to chodziło mi przedewszystkiem, jest to zbyteczne. Mimo to, o ile czas powstania zabytku i jego WO 8: бы, albo też zostały przezemnie wyśledzone, staralem się to podać bądź na tablicach samych, bądź też w krótkiem objaśnieniu SĘ Szczególną uwagę poświęciłem w tej pracy naszym сотах mniej licznym zamkom. Ohociaż w przedstawieniu bardzo streszezon podałem tu po raz pierwszy kilka eelniejszych w Małopolsce i na Rusi. Wszakże zamki nasze takie jak w Podhorcach i Krasiczynie nie były dotąd publikowane choćby w rysie poziomym, a zamki w Baranowie i Mirowie, przezemnie opracowane, dopiero w ostatnich esch 1 dd wydawnictwa Akademii umiejętności. а rożki Te zamki nasze, to dzieła prawdziwej architektonieznej wartości, a ponad niemi wszysłkiemi stoi zamek królewski na Wawelu. Dziś wprawdzie rozlicznemi przeróbkami oszpecony, ale gdy zostanie umiejętnie oczyszczony, odzyska znowu całą swoją piękność. — j Pobudką do niniejszego wydawnietwa był dla mnie jeszcze wzgląd inny. у | Wszak na każdem polu staramy się nawiązać pracę naszą społeczną z tem, со było dobrem i pięknem w naszej przeszłości. Architekt polski, tymi samymi zamiarami ożywiony, natrafia na nadzwyczajne trudności, gdyż, o ile nie poznał zabytków ojezystych z wiam ch studyów у, spotyka nader malo materyalu publicystycznego, a w nielicznych wydawnictwach często mniej szczęśliwy wybór У зрења : Śmiało powiedzieć mogę, że to, ۵٥ uczniom moim należało wsród wykładów powiedzieć о renesansie w Polsce, prawie 1 ni 6 musiałem na materyale, przezemnie zgromadzonym. ‚Р у 021016 орге Niechże ta praca, posuwająca, јак sądzę, znajomość naszych zabytków renesansu o pewien krok naprzód, zachęci kolegów architektów w innych dzielnicach kraju do publikowania swych studyów, a wtedy, za niewiele lat dziesiątków, młodsi nasi koledzy gdy 43 rasna szukać w zabytkach naszej przeszłości zachęty i podniety do swojej artystycznej działalności, nie będą potrzebowali zacz dać jak e 7 ył i siłami od początku. وزو‎ би АА SE Przy przedstawieniu wszystkich tablic przyświecała mi przedewszystkiem myśl jaknajwiększej wierności i prawdy. Wszystkie tablice rysunkowe wykonane zostały w mojem biurze, bądźto własnoręcznie, bądźteż z udziałem moich uczniów i współpracow- ników. Między tymi wymienić pragnę przedewszystkiem pp.: Dyonizego Krzyczkowskiego, Franciszka Mączyńskiego i przedwcześnie - 1 $. р.: Ksawerego Naziemskiego. TE i podróż W Krakowie w Lipcu 1899. Sławomir Odrzywolski. па di gece CH Tabl. 1. Pomnik Wawrzyńca Spytka Jordana z Melsztyna, kasztelana krak. i jego rodziny, w kościele 59 Katarzyny w Krakowie, wykonany z kamienia pinezowskiego przez nieznanego dotąd artystę około r. 1568. Pomnik ten jest pod względem nagromadzenia figur niezwykle bogatym i jednym 1 najokazalszych w Krakowie. Со do wartości artystycznej należy do najszlachetniejszych, powstałych w Polsce w 289 polowie w. AV len Tabl. 2. Dom dziekański kapituły katedr. krak. przy uliey Kanonieznej L 21., zbudowany w г. 1592 przez kanonika krak. Stanisława Skar- szewskiego, jak świadczy napis na tablicy fundacyjnej, pomieszezony pod B na tabl. 4. Szczególnie piękny i malowniczy arkadowy dzie- dzinezyk tego domu jest już ostatnim, dobrze przechowanym z tego rodzaju dziedzińców, częstych w dawnych domach patrycyuszowskich z w. 7ل‎ Budowniczy tego domu dotąd nie znany. Tabl. 3. Okazały portal główny domu na tabl 2. dziekańskiego, przedstawionego Tabl. 4. A. Odrzwia z krużganków 0. 0. Domnikanów. В. Odrzwia z 189 piętra domu, przedstawionego na tabl. 2, С. Portal*z kościoła Se} Katarzyny; wszystkie trzy w Krakowie | z końca w. 7 Tabl. 5. Odrzwia z dawnego ratusza krakowskiego, rozebranego w r. 1820, wykonane z kamienia pinczowskiego, a przeniesione do biblioteki Jagiellońskiej. Tabl. 6. Szczegół drzwi z ratusza krakowskiego (zob. tabl. 5.) inkrusto- | wanych bogato róznokolorowem drzewem, zawieszonych na pięknych zawiasach z żelaza kutego. Jakkolwiek niema na drzwiach daty, jest to niewątpliwie robota z połowy w. XVIs® Tabl. 7, 8. Stalle w kościele Bożego Ciala w Krakowie. Robota nieznanego | datąd autora z połowy w. ХҮП*° bardzo dobrze skomponowana i mode- | lowana. Dwoje takich stall wypełnia znaczną część długości presbiteryum. Po stronie pölnoenej, z której przedstawiono system, umieszczony jest | jeszcze ponad stallami zamknięty balkon, służacy za oratoryum dla zakonników. Bardzo bogata rzeźba jest w części złocona. W zapleckach stall zmieniają się figury świętych w polach węższych, z obrazami malowanymi w polach szerszych. Tabl. 9, 10. Kaplica Zygmuntowska przy katedrze krakowskiej, zbudowąna w r 1520 jako kaplica grobowa Barbary, pierwszej żony króla Zygmunta 169, przez architekta Bartłomieja Вегесе! z Florencyi. Kaplica Tafel 1. Das Denkmal des Laurentius Spytek Jordan von Melsztyn, Castellans von Krakau, und seiner Familie in der Kirchevon Set. Katharina in Krakau, ausgeführt von einem bisher unbekannten Künstler in Pinezower Stein um das Jahr 1568. Dieses Denkmal ist mit Rücksicht auf die Fülle von Figuren ungewöhnlich reichhaltig und eines der angesehensten Denkmäler Krakaus. Was den künstlerischen Werth anbelangt, so zählt es zu den edelsten Denkmälern, welche in der zweiten Hälfte des XVI. Jahr- hunderts in Polen entstanden sind. Tafel 2. Das Decanat-Haus des Krakauer Kathedral-Capitels in der Canonici- Gasse Nr. 21, erbaut im Jahre 1592 durch den Krakauer Canonieus Stanislaus Skarszewski, wie dies die auf der Widmungs-Tafel sub B. auf Tafel 4. angebrachte Inschrift zeigt. Der besonders schöne und malerische Arkadenhof dieses Hauses ist bereits der letzte dieser Art Höfe, welche als gut erhalten zu betrachten sind, und welche man in den alten Patrieier-Häusern des XVI. Jahrhunderts des Oeftern antraf. Der Baumeister dieses Gebäudes ist bis nun unbekannt geblieben. Tafel 3. Hauptporta] des auf Tafel 2. dargestellten Decanat-Hauses. Tafel 4. А. Thürumrahmung in dem Kreuzgang des Dominikanerklosters. B. Thürumrahmung im 1. Stockwerke des auf Tafel 2. dargestellten Gebäudes. С. Portal in der Set. Katharina-Kirche; sämmtliche in Krakau aus dem Ende des XVI. Jahrhunderts. Tafel 5. Thürumrahmung des ehemaligen Krakauer Rathhauses, das im J. 1820 demolirt wurde, ausgeführt in Pinezower Stein und später- hin in die Jagiellonische Bibliothek übertragen. — Tafel 6. Thürflügel aus dem Krakauer Rathhause (vide Taf. 5), mit ver- schiedenfärbigem Holz reich inerustirt und mit schönen schmied- eisernen Bändern beschlagen. Wiewohl auf der Thüre kein Datum verzeichnet erscheint, so ist es zweifellos, dass diese Arbeit dem XVI. Jahrhundert entstammt. Tafel 7, 8. Chorgestühl in der hl. Frohnleichnams-Kirche in Krakau. Das Werk eines bisher unbekannten Künstlers des XVII. Jahrhunderts, sehr gut componirt und modellirt. Zwei solche Chorstühle nehmen eine bedeutende Länge des Presbyteriums ein. An der Nordseite, von der das dargestellte Motiv entnommen ist, ist über dem Chorgestühl ein geschlossener, als Oratorium für die Klosterbrüder dienender Balkon angebracht. Die sehr reiche Bildhauerarbeit ist zum Theil vergoldet. In den Rückenlehnen des Chorgestühls wechseln heilige Figuren in schmäleren Feldern, mit gemalten Bildern in breiteren Feldern. Tafel 9, 10. Die Sigismund-Kapelle bei der Krakauer Kathedral-Kirche, erbaut im Jahre 1520 durch den Architekten Bartholomäus Bereeei aus Florenz als Grabkapelle der Königin Barbara, der ersten Gemahlin ta stała się później wspólną dla ostatnich Jagiellonów, odkąd Anna Jagiellonka do pomnika Zygmunta Starego dołączyła pomnik brata swojego Zygmunta Augusta, polecając zarazem zbudować pomnik dla siebie, przed stallami marmurowemi. Kaplica wykonana z piaskowca uległa z biegiem czasu silnemu zwietrzeniu. Gruntowna restauracya kaplicy dokonana w r. 1891 — 1894 (ofiarą krak. kasy oszezędności pod kierunkiem autora niniejszej publikacyi) przyprowadziła ten wspaniały zabytek do pierwotnej świetności. Wszystkie ezlonkowania i rzeźby zewnętrzne odtworzone zostały ze ścisłą wiernością w dawnych formach, w kamieniu szydłowieckim. Pokrycie kopuły łuską miedzianą grubo w ogniu złoconą sprawiła także Anna Jagiellonka, jak świadczą litery na łusce: A. I. R. P. М. D. Г. (ANNA JAGELLONICA REGINA POLONIAE MAGNA DUCISSA LITUANIAE.) W medalionie poniżej liter osadzony był niegdyś orzel, umie- | | auf den Platten beweisen: A. J. R. P. М. D. Г. (ANNA JAGEL- szezony dzisiaj na zapleckach stall tabl. 14. po za pomnikiem Anny Jagiellonki. Tabl. 11, 12. Oltarz srebrny, silnie złocony, jako tryptyk otwarty i zamknięty. Wnętrze oltarza przedstawia w 12 obrazach historyę życia N. M. Panny, SS Stanisława i Wojciecha. Wszystkie obrazy wykute z blachy srebrnej bogato złoconej i ujęte w subtelnie ornamentowane ob- ramienia. Zewnętrzna strona ołtarza pokazuje w 14 ob- razach malowanych, ujętych w drewniane obramienie, historyę życia i cierpienia Jezusa Chrystusa. Obrazy środkowej części oltarza ujęte są tutaj pięknie cyzelowaną i złoconą ornamentacyą z blachy srebrnej. Na bokach predelli znajdują się dwa piękne medaliony, przed- stawiające Zygmunta Ier i Zygmunta Augusta fig, 1. i. 2. Сеппе to dzieło sztuki złotni- czej i cyzelerskiej z r. 1536 jest prawdopodobnie robotą, augsburską. Król Zygmunt I*» ten swój oltarz polowy ofiarował później kaplicy i tutaj ustawić polecił. Tabl. 13, 14. Wnętrze kaplicy Zygmuntowskiej z pomnikami Zygmunta Ie, Zygmunta Augusta i Anny Jagiellonki, żony Stefana Batorego. Cale pomniki i obramienia wykonane są z czerwonego marmuru węgierskiego; dwa ostatnie są prawdopodobnie dłuta Santi Gucci. Tabl. 15. Krata brązowa, bogato zdobiona ornamentem wypukłym i grawi- rowanym, zamykająca kaplicę Zygmuntowską od strony nawy bocznej, wykonana pomiędzy r. 1525—1527 przez mistrza ludwisarskiego Serwazego, podług rysunku mistrza Sebalda. Cena kraty wynosiła na ówczesną monetę 2259 Fl. Tabl. 16. Zakończenie latarni nad kaplicą Zygmuntowską, Aniolek i korona odlane są z miedzi, Wszystkie inne części zakończenia, jak korona dolna, trzon, bania 1 krzyż, kute z miedzi, oraz części odlewane są w ogniu grubo złocone. Tabl. 17. Lichtarz srebrny, częściowo złocony, z kaplicy Zygmuntowskiej w katedrze na Wawelu. Dwa takie lichtarze należą do ołtarza polowego króla Zygmunta Is Wyszły one niewątpliwie z tej samej mistrzowskiej pracowni co ołtarz, przedstawiony na tabl. 11. i 1210, jak to zdradzają liczne szezegóły ornamentalne. Napis na stopie lichtarza oznacza jego wykonanie na r. 1586. Sigismunds I. Seitdem Anna Jagiellonica zu dem Denkmale Sigismund des I. das Denkmal ihres Bruders Sigismund August 6 und gleichzeitig ein Denkmal für sich aufbauen liess, ist die Kapelle zu einer gemeinschaftliehen für die letzten der Jagiellonen geworden. Diese Kapelle, welche aus Sandstein ausgeführt ward, verfiel im Laufe der Zeit infolge starker Verwitterung. Die gründliche Restaurirung der Kapelle, ausgeführt in den Jahren 1891—1894 (mit Spende der Krakauer Sparcassa unter der Leitung des Verfassers dieser Publication) führte dieses prächtige Denkmal der ursprünglichen Herrlichkeit zu. Sämmtliche Gliederungen und äussere Bildhauerarbeit wurden in den alten Formen aus Szydlowiecer Stein mit treuester Genauigkeit wiedergegeben. Die Eindeckung der Kuppel mit stark feuervergoldeten Kupferplatten schaffte ebenfalls Anna Jagiellonica an, wie die folgenden Buchstaben LONICA REGINA POLONIAE MAGNA DUCISSA LITUANIAE.) Im Medaillon unterhalb der Buchstaben sass einstmal der Adler, weleher gegenwärtig auf der Rücklehne der Marmorbank Taf. 14 untergebracht ist. Tafel 11, 12. Silberner Altar stark vergoldet, als Flügelaltar zum Oeffnen und Schliessen. Das Innere des Altars stellt in zwölf Bildern die Geschichte aus dem Leben der heiligsten Jungfrau, des Set. Stanislaus und des hei- ligen Albert vor. Sämmt- liche Bilder sind aus reich vergoldetem Silberblech ge- schmiedet und іп zierlich ornamentirte Rahmen einge- fasst. Die äussere Altarseite zeigt in 14 gemalten und in hölzerne Rahmen eingefassten Bildern die Lebensgeschichte und die Leiden Christi. Die Bilder des mittleren Theiles des Altars sind hier mit schöner aus Silberblech ver- fertigter, eiselirter und ver- goldeterOÖrnamentik umrahmt, An den Seiten der Predella befinden sich zwei schöne Medaillons, welche Sigismund I. und Sigismund August dar- stellen. (Wig. 1 und 2.) Dieses Prachtwerk der Goldarbeiter- und Ciselirkunst, aus dem Jahre 1536 ist höchst wahrscheinlich Augs- burger Arbeit. König Sigismund I. widmete diesen seinen Feldaltar der Kapelle und ordnete die Aufstellung desselben hierselbst an. Fig. 2. Tafel 13, 14. Das Innere der Sigismund-Kapelle mit den Denkmälern Sigis- munds I., Sigismunds August und Anna Jagiellonica, der Gemahlin Stephan Batory's. Die Denkmäler sowohl, als auch die Umrahmungen sind aus rothem ungarischem Marmor ausgeführt; die zwei letzt- erwähnten Denkmäler sind wahrscheinlich das Werk Santi Gucei’s. Tafel 15. Bronce-Gitter, mit erhabener und gravirter Ornamentik reich geschmückt, schliesst die Sigismund-Kapelle vom Seitenschiffe ab und wurde nach der Zeichnung des Meisters Sebald durch den Bronce- giesser-Meister Servazius zwischen 1525 und 1527 ausgeführt. Das Gitter kostete in damaliger Münze 2259 Fl. Tafel 16. Laternen-Abschluss über der Sigismund-Kapelle. Das Engelchen und die Krone sind in Kupfer gegossen. Alle anderen Theile des Abschlusses, als: die untere Krone, der Schaft, die Kugel und das Kreuz, welche in Kupfer geschmiedet sind, ferner siimmtliche Guss- theile, sind stark im Feuer vergoldet. Tafel 17. Silberner Leuchter, theilweise vergoldet, aus der Sigismund-Kapelle der Kathedralkirche in Krakau. Zwei solche Leuchter gehören zum Feldaltarvdes Königs Sigismund I. Unzweifelhaft sind sie aus demselben Kunstatelier hervorgegangen wie der auf Tafel 11. und 12. dargestellte Altar. Die zahlreichen ornamentalen Details weisen darauf unzweifelhaft hin. Die am Fusse des Leuchters angebrachte Inschrift deutet auf das Jabr 1536 als Zeitpunkt der Ausführung. Tabl. 18. Pomnik biskupa Andrzeja Zebrzydowskiego, zmarlego w r. 1540, ~ wykonany z kamienia pinczowskiego z wkładkami z marmuru ezerwo- | nego. Postać biskupa rzeźbiona w czerwonym marmurze węgierskim. Gdy wznoszono pomnik Zebrzydowskiemu, przebudowano widocznie i kaplicę (dziś jego imienia), więc włączono pomnik organicznie w jedną architektoniczną całość. Ślady tej architektury odnalazły się pod wyprawa przy obecnej restauracyi. Tabl. 19. Pomnik króla Stefana Batorego w katedrze krak., wykonany 2 kamienia pinczowskiego a wczęści z marmuru i alabastru krajowego. Postać króla rzeźbiona w czerwonym marmurze węgierskim. Podlug napisu na górnym cokole, autorem pomnika jest Santi Gucci. Chociaż włoch, uległ on już, jak widać, wpływom północy. Pomnik wzniesiony został kosztem Anny, królowej wdowy po r. 1586. KATEDRA, © HH N z Fig. Там. 20. Pomnik biskupa Piotra Tomickiego, podkanclerzego Zygmunta 1. Stanął on w kaplicy, zbudowanej kosztem biskupa w katedrze krak. około r. 1585; sądząc po robocie, jest on niewątpliwie dzielem włoskiego dłuta. Figura biskupa, sarkofag i płaskorzeźba, wykonane są z czerwo- nego marmuru węgierskiego. Inne części pomnika, bogato rzeźbione z szarego piaskowca, niegdyś miejscami złocone a znacznie zwietrzałe, odnowiono przy obecnej restauracyi. Tabl. 21. Pomnik Jana Olbrachta w katedrze krakowskiej, zmarłego w r. 1501, wykonany zaraz po śmierci króla w stylu włoskiego renesansu z kamienia piaskowego. Pomnik, w dolnych częściach silnie zwietrzały, odnowiono obecnie gruntownie. Leżącą postać króla z czerwonego węgierskiego marmuru wykuła ręka innego artysty, nie hołdującego dotąd nowym prądom renesansu, a pracującego jeszcze w duchu dawnych miejscowych tradycyi poźnego gotyku. Tafel 18. Denkmal des Bischofs Andreas Zebrzydowski, gestorben im Jahre 1540, ausgefiihrt aus Pinczower Stein mit Kinlagen aus rothem Marmor. Die Gestalt des Bischofs ist in rothem ungarischem Marmor gemeisselt. Als das Denkmal dem Zebrzydowski errichtet wurde, hat man augenschein- lich auch die Kapelle umgebaut und verband also das Denkmal organisch mit der Kapelle in ein architektonisches Ganzes. Die Spuren dieser Architektur fand man bei der derzeitigen Restaurirung unter dem Verputz. Tafel 19. Denkmal des Kónigs Stefan Batory in der Krakauer Kathedral- kirche, ausgeführt in Pinezower Stein und zum Theile in rothem Marmor und einheimischem Alabaster. Die Figur des Königs ist in rothem un- garischem Marmor gemeisselt. Der Verfasser dieses Denkmals ist, nach der am oberen Sockel angebrachten Aufschrift, Santi Gucei. Wiewohl ein Italiener, unterlag er schon, wie man sieht, den Einflüssen des Nordens. Das Denkmal wurde um das Jahr 1586 auf Kosten der Königin-Witwe Anna errichtet. 40 Metrow. i Tafel 20. Denkmal des Bischofs Peter Tomicki, Unterkanzlers Sigismunds I. Es wurde aufgestellt um das Jahr 1535 in der auf Kosten des Bischofs erbauten Kapelle in der Krakauer Kathedralkirche. Nach der Arbeit zu urtheilen, ist es zweifellos das Werk eines Italieners. Die Statue des Bischofs, der Sarkophag und die Flachreliefs sind aus rothem ungari- schem Marmor; die anderen Theile des Denkmals, welche aus grauem Sandstein hergestellt wurden, mit reicher, einstmals hie und da ver- goldeter Bildhauerarbeit verziert und bedeutend verwittert waren, wurden bei der dermaligen Restaurirung erneuert. Tafel 21. Denkmal des Johann Olbracht in der Krakauer Kathedralkirche, vom Jahre 1501, ausgeführt gleich nach dem Tode des Königs in italienischer Renaissance in Sandstein. Das in den unteren Theilen stark verwitterte Denkmal wurde jetzt gründlich renovirt. Die liegende Gestalt des Königs modellirte die Hand eines anderen Künstlers, welche bis nun der neuen Renaissancerichtung nicht huldigte und noch immer im Geiste der alten localen Traditionen der Spätgothik arbeitete. w Architektoniczna część pomnika jest obok wykusza w zamku król. na Wawelu jednym z najwcześniejszych okazów włoskiego rene- sansu w Polsce. na Wawelu. Zwłaszcza pola tylnej ściany i podnie- Der architektonische Theil des Denkmals ist nebst dem Erker im königlichen Schlosse am Wawel eines der frühesten Vorbilder der | italienischen Renaissance in Polen. Wartość artystyczna części ornamentalnych pomnika niezupelnie | stoi na wysokości innych pomników renesansu włoskiego w katedrze | steht nicht ganz auf der Höhe der übrigen Denkmäler der italienischen Der künstlerische Werth der ornamentalen Theile des Denkmals Renaissance in der Kathe- drale. Insbesondere kenn- bienie Juku tryumfalnego pomnika, cechuje pewna sztywność i 0361086 w traktowaniu modelunku oraz mniejsza pomysłowość w kompozycji. Tabl. 22. Pomnik biskupa Filipa Padniewskiego, zmarłego w r. 1572, wykonany z wapienia pińczowskiego;do wkładek użyto marmuru czerwonego, а do nie- których części rzeźbionych alabastru. Przy restauracyi pomnika, dokonanej za- pewne w pierwszej polowie bieżącego stulecia, niektóre szczegóły dolnej części pomnika odtworzono wadliwie i nie dość w charakterze całości. Tabl. 23. Pomnik biskupa Konarskiego w katedrze krakowskiej z kamienia piaskowego, w stylu włoskiego renesansu, wzniesiony około r. 1525. Pięknie modelowana i w szczegółach z artystyczną finezyą przedstawiona postać biskupa wykonana jest z czerwonego marmuru węgierskiego. Pomnik jest zapewne dziełem jednego z artystów, zajętych przy kaplicy Zygmuntowskiej. Там. 24. Pomnik króla Władysława Jagielly w katedrze krakowskiej, jest dzielem dwóch epok stylowych. Титра z plasko- rzeźbami, trzonami kolumien i postacią króla z czerwonego marmuru węgier- skiego pochodzą zapewne z czasu bez- pośredniego po śmierci króla w r. 1434, Natomiast kapitele kolumien i baldach z wapienia pińczowskiego, sprawione przez króla Zygmunta 189, pochodzą z r. 1524 i zdradzają rękę jednego z artystów pracujących przy kaplicy Zyg- muntowskiej. Pomnik, pomieszezony obecnie, w kapl. Ber Krzyża, stał za- pewne do końca w. XVIIIs° w kościele naprzeciw kaplicy Wazów, otoczony kratą. | Там. 25. Stalle w kaplicy króla Stefana Batorego w katedrze krakowskiej są niewątpliwie dziełem tego samego ar- tysty, Santi Gucci, który wykonał pomnik króla Stefana, przedstawiony na tabl. 19. Obdasznica stall wykonana z kamienia pińczowskiego. Siedzenie i przednią część stall z czerwonego marmuru widocznie już przerabiano. Там. 26. Relikwiarz złoty z w. XVI. w skarbcu katedry krakowskiej. W środku, w cylindrycznej puszce szklannej, kostka 5 Zygmunta; Fig. 5. zeichnen die Felder der Hinterwand und die Ілі- bung des Triumphbogens des Denkmals, eine gewisse Steifheit und Trockenheit der Modellirung, bei ge- ringerem Erfindungsreich- thum in der Composition. Pa Tafel 22. Denkmal des Bischofs Philip Padniewski, vom Jahre 1572, ausgeführt in Pinezower Kalkstein; zu den Einlagen wurde rother Marmor, und zu manchen seulptirten Theilen Ala- baster verwendet. Bei der — wahrscheinlich in der ersten Hälfte des laufenden Jahrhunderts durch- gefiihrten Restauration des Denkmals wurden einige Details des unteren Theiles des Denkmals fehlerhaft und nicht ganz im Charakter des Gesammten wiedergegeben. Tafel 23. Denkmal des Bischofs Konarski in der Krakauer Kathedrale aus Sandstein, in italienischer Renaissance, errichtet um das Jahr 1525. Die prächtig modellirte und in den Details mit artistischer Finesse dar- gestellte Gestalt des Bischofs, ist in rothem ungarischem Marmor aus- geführt. Das Denkmal ist wahrscheinlich als Werk eines jener Künstler anzusehen, welche beim Baue der Sigismund-Kapelle beschäftigt waren. Tafel 24. Das Denkmal des Königs Ladislaus Jagiello in der Krakauer Kathedrale, ist das Werk zweier Stylepochen. Die mit Flachreliefs ausgestattete Tumba, die Siiulenschifte und die Gestalt des Königs, aus rothem Marmor, entstammten wahr- scheinlich der Zeit, unmittelbar nach dem Tode des Königs, d. i. dem Jahre 1434. Hingegen, die aus Pinezower Kalk- stein errichteten Kapitäle der Säulen und das Baldachin, welehe Sigismund I. an- schaffte, gehören dem Jahre 1524 an und verrathen die Hand eines der beim Baue der Sigismund-Kapelle beschäf- tigten Künstler. Dieses, derzeit in der Kapelle des heiligen Kreuzes unter- gebrachte Denkmal, stand bis Ende des XVII. Jahrhunderts in der Kirche gegenüber der Wasa-Kapelle, von einem Gitter umgeben. Tafel 25. Das Marmorgestühl in der Kapelle König Stefan Batorys der Krakauer Kathedrale, ist zweifelsohne das Werk desselben Kiinstlers Santi Gucci, welcher das auf Tafel 19 dargestellte Denkmal des Kónigs Stefan ausfiihrte. Die Ver- dachung des Gestühls ist іп Pinezower Stein ausgeführt. Der Sitz und der Vordertheil, des aus rothem Marmor hergestellten Gestühls, sind augenscheinlich schon umgearbeitet worden. Tafel 26. Goldenes Reliquiar aus dem XVI. Jahrhundert in der Schatz- kammer der Krakauer Kathedrale. In der Mitte, in einer eylindrischen w dwóch arkadach bocznych figury świętych, 88° Zygmunta. na wierzchu postać Tabl. 27, 28. Przedstawiają widok perspektywiczny i system architektury wspaniałego dziedzińca dawnego zamku król. na Wawelu w Krakowie, jakby wyglądał po odrestaurowaniu. Zamek ten, siegający w czasy Kazimierza Wielkiego, przerabiany i powiększany w w. ХҮ", ostatecznie został w latach 1512 do 1525 znacznie rozszerzony i upiększony. Gdy zamek tak wykończony w r. 1536 zgorzał, odbudowano go powtórnie, a budowniczym był teraz Bartlomiej Berecci, twórca kaplicy Zygmun- towskiej. Z tego czasu pochodzą arkady, obiegające dziedziniec i całe 2sie piętro. Parter i pierwsze piętro skrzydła północnego oraz część skrzydła wschodniego sięgają wcześniejszych czasów. Arkadowanie parteru i Iso piętra przypomina dziedzińce włoskie. Natomiast kolumny 280 piętra o stosunkach niezwykle smukłych, jak i środkowe przewiązki na nich, świadczą o wpływie lokalnych tradycyi gotyckich. Charakterystycznie krakowskim jest motyw dzbanuszków, usta- wionych na kolumnach 25° piętra. Nadzwyczajną smukłość stosunków kolumien 25° piętra możemy sobie wytłómaczyć jedynie, przyjmując nad niemi lekki strop drewniany. Oryginalnym jest także olbrzymi kroksztyn, wysunięty przez calą szerokość ganku 28° piętra a przeznaczony do dźwigania muru ogniowego. Fig. 3. przedstawia rys poziomy 250 piętra zamku krakowskiego. Mieściło ono najważniejsze sale reprezentacyjne, salę sena- torską (f), salę sejmową (g) i pokoje królew- skie. W skrzydle (e) były apartamenta kró- lowej. Załączony widok obecnego stanu fig. 4. wskazuje, jak znacznie zamek na Wawelu ucierpiał przez przeróbki, dokonane w bieżącem stuleciu. Kominek z herbem Wazów fig. 5 zdobi jedną salę 25° piętra. TE 0 دص مع يرپ ټين‎ Tabl. 29, 30, 31, 32. Przedstawiają szczegóły drzwi i okien dawnego zamku król. na Wawelu. Tabl. 31. przedstawia motywa czysto renesansowe, jako należące do części budowy, które dopiero za Zygmunta 189 w późniejszem stadium zostały wzniesione. Inne tablice, odnoszące sie do parteru i 189 piętra, mają dużo elementów jeszcze gotyckich i należą do pierwszych czasów budowy Zygmunta Starego a w części zapewne do jego poprzedników. Tabl. 33. Wykusz w zachodniem skrzydle zamku król. na Wawelu, wedle opisu dawnego zamku król. był umieszczony w izbie królowej (e). Stąd widać było ruch na dziedzińcu, więc i wrzące życie możnego dworu i turnieje, gdy się w zamku odbywały. Herb austryacki we fryzie obok orła i pogoni świadczy, że wykusz musiał być robiony dla Elżbiety, matki Zygmunta 15°. Wykusz wspierał się niegdyś па krok- sztynach, widzialnych jeszcze dzisiaj na ganku 15° piętra pod podniebieniem sklepienia; po zbudowaniu obiegających galeryi stracił on swoją racyę bytu. Там. 34, 35, 36, 37. Kaplica Firlejów przy kościele parafialnym w Bejscach, zbudowana około r. 1600. Kaplica zewnątrz bardzo skromna, interesująca jest pod względem wewnętrznego wyposażenia, Mało jest już bardzo zabytków w Polsce, któreby utrzymały się tak dobrze i przechowały całokształt pierwotnej kompozycyi, w niezem prawie niezmieniony. Ołtarz, pomnik Mikołaja Firleja, kasztelana Glasbiichse, befindet sich ein Knóchlein des Heiligen Sigismund, іп zwei Seitenarkaden sind heilige Figuren untergebracht, wiihrend obenan die Gestalt des Heiligen Sigismund aufgestellt erscheint. Tafel 2 Diese Tafeln stellen die perspectivische Ansicht und das System der Architektur des prüchtigen königlichen Schlosshofes am Wawel іп Krakau dar, und zwar wie er nach der Restauration ausschauen würde. Das, bis in die Zeiten Kasimir des Grossen reichende Schloss, wurde im XV. Jahrhunderte umgearbeitet und vergrössert und ist schliess- lich in den Jahren 1512 bis 1525 bedeutend vergrössert und ver- schónert worden. Als das so ausgestaltete Schloss im Jahre 1536 ab- brannte, wurde es wieder aufgebaut durch Bartholomäus Berecei, den Schöpfer der Sigismund-Kapelle, welcher schon die frühere Restauration zu Ende führte. Dieser Zeit entstammen die um den Hof herumlaufenden Arkaden und das ganze zweite Stockwerk. Das Parterre und der erste Stock des Nordflügels, sowie auch ein Theil des Ostflügels, reichen in ältere Zeiten. Die Arkadengallerien des Parterres und des ersten Stockwerkes erinnern an die italienischen Höfe. Hingegen bezeugen die in ungewöhnlich schlanken Verhältnissen gehaltenen Säulen des zweiten Stockes und die auf denselben befindlichen Mittelbänder den Einfluss localer, gothischer Tradition. Charakteristisch für Krakauer Architektur ist das Motiv der auf den Säulen des zweiten Stockes aufgestellten balusterartigen Stützen. Die ausserordentliche Schlankheit in den Ver- hältnissen der Säulen des zweiten Stoekwerkes können wir uns nur auf diese Weise erklären, indem wir das über demselben befindliche Gebälke, als von Holz hergestellt annehmen. Bemerkenswerth ist auch eine über die ganze Breite der Galerie des zweiten Stockwerkes vorgeschobene riesige Console, welche zum Tragen der Feuermauer bestimmt ist, Fig. 3 stellt den Grundriss des zweiten Stockwerkes des Krakauer Schlosses dar. Es enthielt die wichtigsten Repriisentationssiile, den Senatssaal (f), den Sitzungssaal für den Landtag (g) und königliche Zimmer. Im Flügel (e) befanden sich die Gemächer der Königin. Die beigefügte Ansicht des derzeitigen Be- standes, Fig. 4, zeigt, wie stark das Schloss am Wawel gelitten hat, in Folge der im laufen- den Jahrhunderte durchgeführten Umarbeiten. Der Kamin mit dem Wasa-Wappen, Fig. 5, schmiiekt einen der Säle des zweiten Stockwerkes. 27, 28. Tafel 29, 30, 31, 32. Stellen Thür- und Fensterdetails des alten königlichen Schlosses am Wawel dar. Die Tafel 31. veranschaulicht reine Renaissance- motive, zu jenen Theilen des Baues gehörig, welche erst unter Sigismund I. in einem späteren Stadium zur Aufführung gelangten. Die anderen, das Parterre und den ersten Stock darstellenden Tafeln, enthalten noch viele gothische Elemente und gehören in die erste Bauperiode unter Sigismund I. und zum Theile wahrscheinlich noch unter seine Vorgänger. Tafel 33. Erker im westlichen Flügel des königlichen Schlosses am Wawel. Nach der Beschreibung des alten königlichen Schlosses war dieser Erker im Zimmer der Königin (e, siehe Grundriss) untergebracht. Von hier aus sah man bequem den Verkehr im Hofe, das rege Leben des mächtigen Hofstaates und die Turniers, wenn solche im Sehloss- hofe stattfanden. Das österreichische Wappen im Fries neben dem polnischen Adler und dem Lithauischen Wappen „Pogon“ deutet darauf hin, dass der Erker für Elisabeth, die Mutter Sigmunds I., gemacht worden war. Der Erker stützte sich einst auf Consolen, welehe noch heute auf dem Gange des ersten Stockes unter der Gewölbelaibung zu sehen sind; nach Erbauung der umlaufenden Galerien verlor er seine Be- deutung. Tafel 34, 35, 36, 37. Kapelle der Familie Firlej bei der Pfarrkirche in Bejsce, erbaut um das Jahr 1600. Die Kapelle, äusserlich sehr bescheiden, wird in Bezug auf die innere Ausstattung recht interessant. Es gibt wohl sehr wenig Architekturdenkmäler in Polen, welche sich so gut erhalten und in der fast nirgends veränderten Gesammt- Gestalt der ursprünglichen Composition conservirt hätten. Der krakowskiego i chrzcielnica fig. 6 powstały równocześnie z budową kaplicy i są dzielem tego samego autora. Wszystkie te części, jak rzeźby | i członkowania architektoniczne, wykonano z kamienia wapiennego z poblizkiego Pińczowa. Do wkładek i niektórych części ołtarza i pomnika użyto marmuru i alabastru. Oryginalnością odznacza się pomnik. Znać tu Śmiałego artystę, który nieraz z brawurą tworzy nowe sploty i formy, choćby one czasami były mniej odpowiednie dla kamienia. Wszystkie rzeźby oltarza, pomnika i chrzeielniey były w części złocone. Autor tego cennego zabytku architektury renesansowej w Polsce niestety dotąd nieznany. Pokrewieństwo motywów architektonieznych i rzeźbiar- skich pozwala sądzić, że autor kaplicy należał do szkoły rzeźbiarsko- architektonicznej krakowskiej, z jakiej pod koniee w. XVI. wyszli autorowie pomników Spytka Jordana, Stefana Batorego i zamków w Baranowie i Mirowie. Tabl. 38. Zamek w Mirowie pod Xiążem W. Skromna, jak pokazuje rys poziomy, rezydencya Mysz- kowskich, zbudowana została pomiędzy r. 1585 do 1595 przez Myszkowskiego, biskupa krakow- skiego i jego bratanka Piotra. Fasady wykonano z kamienia pińczow- skiego. Zamek uległ kilkakrotnie zniszczeniu i był przerabiany w w. ХҮП. i ХҮШ. tak, że obeenie jedynie architek- tura zewnętrzna świadczy o pochodzeniu z końca w. ХҮІ, Około r. 1860 powolany do restauracyi architekt z Berlina, August Stühler, przebudował część środkową zamku, dodając blanki i narożne bastyoniki. Na szezęście dla budowy restauracyę tę przerwały wypadki polityczne. Gzems główny zamku jest wiernem powtórzeniem gzemsu kaplicy Stefana Batorego na Wawelu. Pokrewieństwo i innych jeszcze szczegółów pozwala przypuszczać, iż twórcą zamku Myszkowskich był Santi Gucci. Потув! ten nasuwa się zupelnie naturalnie, gdyż właśnie Piotr Myszkowski, podówczas biskup krakowski, znał Gucci'ego i jego prace w kaplicy Stefana Batorego. Po zarzuceniu myśli przebudowy zamku, przeniesiono podobno niektóre szezegóły wewnętrznego urządzenia do obecnej rezydeneyi właściciela Mirowa, Margrabiego Mysz- kowskiego Zygmunta Wielopolskiego, do Chrobrza pod Pińczowem. Tabl. 39. Przed głównym frontem zamku w Mirowie stoi na prawo kaplica przedstawiona na tabl. 39. a na lewo taki sam budynek, przeznaczony na bibliotekę zamkową. W tejto kaplicy przechowała się tablica fundacyjna z napisem, oznaczającym budowę kaplicy i zamku па lata między 1585—1595. үчүнөн ——, 10 HP Altar, das Denkmal Nicolaus Firlej's, Krakauer Castellans, und der Таш {еш (Fig. 6) alle gleichzeitig mit dem Baue der Kapelle ent- standen, sind das Werk eines und desselben Kiinstlers. Alle diese Theile, wie die Bildhauerarbeit und die architektonischen Gliederungen sind in Kalkstein aus dem nahegelegenen Pinczow ausgeführt. Zu den Einlagen und zu einigen Theilen des Altars und des Denkmals, ver- wendete man Marmor und Alabaster. Originell ist das Denkmal. Man erkennt hier einen flotten Künstler, welcher manchmal mit seltener Bravour neue Verbindungen und Formen schafft, wenn sie auch stellen- weise weniger für Stein geeignet erscheinen. Sämmtliche Bildhauer- arbeit des Altars, des Denkmals und des Taufsteins waren zum Theil vergoldet. Der Verfasser dieses werthvollen Kunstdenkmals der Re- naissance-Architektur blieb leider bis nun un- bekannt. Die Verwandtschaft der Architektur- Seulpturmotive lässt darauf schliessen, dass der Verfasser der Kapelle, der Krakauer Bild- hauer- und Architekturschule angehörte, aus welcher zu Ende des XVI. Jahrhunderts die Schöpfer der Denkmäler des Spytek Jordan, Stefan Batory und der Schlösser in Baranów und Mirów hervorgingen. Tafel 38. Schloss Mirów bei Xiąż W. Die þe- scheidene Residenz der Familie Myszkowski wurde zwischen 1585 und 1595 durch den Krakauer Bischof Myszkowski und dessen Neffen Peter erbaut. Die Façade wurde in Pinezower Stein ausgeführt. Das Schloss unterlag mehrmals der Verwüstung und wurde im Innern im XVII. und XVIII. Jahr- hunderte umgebaut, so dass gegenwärtig nur die Aussenarchitektur von seiner Abstammung aus dem Ende des XVI. Jahrhunderts bekundet. Um das Jahr 1860 hat der aus Berlin zur Restaurirung berufene Architekt Stühler, den Mitteltheil des Schlosses umgebaut, indem er die Zinnen und Eekbastionen dazugab. Politische Verhältnisse hatten, zum Glück für diesen Bau, die Restaurirung unterbrochen. Das Haupt- gesimse des Schlosses ist eine treue Wiederholung des Gesimses an der Kapelle Stefan Batory's am Wawel. Die Verwandtschaft auch noch anderer Details gestattet die Vermuthung, dass der Schöpfer des Schlosses Santi Gucei war. Diese Idee drängt sich ganz natürlich auf; denn gerade damals kannte Peter Myszkowski, der damalige Krakauer Bischof, Gucei und seine Arbeiten in der Kapelle des Stefan Batory. Nach Aufgeben des Gedankens, das Schloss umzubauen, wurden einige Stücke der inneren Einrichtung in die derzeitige Residenz des Eigenthümers von Miröw, des Markgrafen Mysz- kowski, Sigismund Wielopolski, nach Chrobrze bei Pinezow übergetragen. Tafel 39. Vor der Hauptfront des Schlosses von Mirów steht rechts die auf Tafel 39 dargestellte Kapelle; links ein eben- solches Gebäude, das als Bibliothek diente. In dieser Kapelle hat sich eben die Stiftungstafel erhalten mit der Aufschrift, welche den Bau der Kapelle und des Schlosses auf die Jahre 1585 und 1595 feststellt. Тан. Fig. 8, Tabl. 40, 41, 42. Zamek w Baranowie nad Wisłą. Zbudowany między r. 1579—1602 przez Andrzeja Leszczyńskiego wojewodę brzesko-kujawskiego.*) Jestto zapewne jedna z najpiękniejszych rezydencyi magnackich w Polsce 2 w. XVI. z pięknym arkadowym dziedzińcem, tem dla nas cenniejsza, że dotąd, mimo zmiennych kolei losu, dobrze zachowana. Fasadę fron- tową tabl. 40. zmieniło w w. XVII. dodanie attyki. Zewnętrzną loggię A. po lewej stronie dobudowali Lubomirsey, posiadacze Baranowa pod koniec w. XVII. i w początku w. XVIII. Szczegół pięknego arkadowego dziedzińca fig. 7. mającego znowu dużo powinowactwa z arkadami podeienia kaplicy w Mirowie, podaje tabl. 41. Tabl. 42. przedstawia interesujące obramienia drzwiowe, z których szczególniej środkowe, *) Obszerniejszą monografię zamku w Baranowie pomieścił autor w Spraw. kom. hist. sztuki Т, У. Akad. Umiej, w Krak. 1896, Tafel 40, 41, 42. Schloss in Baranów an der Weichsel. Erbaut zwischen 1579 und 1602 durch den Brzesko-Kujawar Wojwoden Andreas Leszczyński.*) Sicher ist es eines der schönsten Herrensitze in Polen aus dem ХҮІ. Jahrhundert, mit schönem Arkadenhof; um so werthvoller, weil er trotz wechselvoller Begebenheiten gut erhalten ist. Die im XVII. Jahr- hunderte aufgesetzten Attikas, veränderten die Front-Facade, Tafel 40. Die äussere Loggia A. auf der linken Seite wurde durch die fürstlich Lubomirski’sche Familie, welche zu Ende des XVII. und zu Beginn des XVIII. Jahrhunderts im Besitze von Baranow war, zugebaut. Ein Detail des schönen Arkadenhofes Fig. 7, das wiederum nach vielen Richtungen hin, in verwandtschaftlieher Beziehung mit der Bogengallerie * Eine ausführlichere Monographie des Schlosses’in Baranow veröffentlichte der Verfasser in den Berichten der Comission für Kunstgeschichte in Polen Ва. У, Akademie der Wissenschaften in Krakau 1896. z motywem dwóch zwieszających się smoków w obdaszniey, świadczy o wybitnej indywidualności autora. Twórca tego tyle cennego zamku nie znany. Wykazywaliśmy na innem miejscu jego pokrewieństwo ze współczesnymi zabytkami Krakowa i kaplicami w Bejseach i Mirowie. W pożarze w r. 1849 wypaliły się wszystkie stropy IE? piętra; sklepienia parteru są jeszcze pierwotne. 11 der Kapelle in Mirow steht, stellt die Tafel 41 vor. Auf Tafel 42 sind interessante Thürumrahmungen zur Darstellung gebracht, von welchen insbesondere die mittlere, mit zwei herabhängenden Drachen in der Vordachung, ein Zeugniss von der kühnen Individualität des Verfassers abgiebt. Der Schöpfer dieses so sehr werthvollen Schlosses ist unbekannt. Wir haben an anderer Stelle dessen Verwandtschaft mit den von jener Zeit abstammenden Alterthumsdenkmälern Krakaus und den Kapellen in Bejsee und Mirow nachgewiesen. Der Brand im Jahre 1849 ver- nichtete simmtliche Decken des 1. Stock- Tabl. 43. Do celniejszych, a sławnych w dawnej Polsce, należał zamek w Pod- horcach, przedstawiony w, rysie pozio- mym i fasadzie na tabl. 43. Zbudowany pierwotnie przez hetmana Stanisława Koniecpolsgiego pomiędzy г. 1685—1640 przeszedl w r. 1682 w posiadanie rodziny Sobieskich i króla Jana ПІ. Pożniej dostał się rodzinie Rzewuskich, którzy w drugiej połowie bieżącego stulecia przekazali go Хе“ Eustachemu Sanguszcee. Zamek leży na wyniosłem plaskowzgörzu, staczającem się w kilku obszernych kondygnacyach ku parkowi, a następnie ku nieprzejrzanym łanom na północny wschód ku Wołyniowi. Do pierwszego piętra wiodą okazale schody zewnętrzne przez loggie, otwierające się na obszerne terassy, okalające dziedziniec zamkowy. Pierwsze piętro ma jeszcze urządzenia wewnętrzne z czasów Jana Ш, nieźle dochowane i pokój sypialny z łóżkiem tego króla. Tabl. 44. Piee kaflowy z zamku w Podhorcach z herbem rodu Rzewuskich „Krzywda*, powtarzającym się w kilku egzemplarzach. Jak się zdaje, jestto wyrób gdański. Ornamentacya w części modelowana, w części malowana kolorem niebiesko granatowym. Tabl. 45. Brama wjazdowa do zamku w Wisniezu w murach obronnych, okalających podworzec zamkowy, pochodz z r. 1621, kiedy Wiśnicz przeszedł w ręce Lubomirskich; świadczy о tem napis na tablicy marmurowej i herb Śreniawa ponad bramą. Sam zamek, wspaniała- niegdyś rezydencya Kmitów i Lubomirskich, jest dziś prawie w zupełnej ruinie. Wzniesiony w w. XVI. przez Kmitów, a następnie kilka- krotnie przebudowany, ma już dzisiaj tylko nieliczne ślady z epoki swego powstania. Tabl. 46, 47, 48, 19. Zamek w Krasiczynie, położony w dolinie Sanu, otoczony był niegdyś wodą i dostępny jedynie przez most zwodzony i wieżę środkową, zegarową. Jak widać ze szkieu fig. 8, zamek układa się w czworo bok na około wielkiego dziedzińca. С егу narożniki ujmują okragłe baszty, zwane: szlachecką, królewską, papieską i boską. Ostatnia, nakryta kopułą, jest kaplicą zam- kową fig. 10. Fundatorem zamku był Stanisław Krasieki, kasztelan przemyski w r. 1598; budowę kończył Marcin Krasicki, zmarły r. 1688. Daty te wzięto z tablicy pamiatkowej, umieszczonej ponad wjazdem, a uwień- czonej okazałym herbem rodu Krasickich, trzymanym przez dwa lwy. Zamek krasiezyński, będący od końca zeszłego wieku w posiadaniu hr. Pinińskich, a od r. 1834 w rękach książąt Sapiehów, spłonął r. 1852. Po pożarze odrestaurowano jedynie skrzydło wschodnie i część północnego; reszta czeka większych nakładów i gruntownej restauraeyi Fig. Fig. 10. werkes; die Parterre-Gewólbe sind un- versehrt geblieben. Tafel 43. Zu den vorzüglichsten und be- riihmten Schlössern im ehemaligen König- reich Polen gehörte das auf Tafel 43 im Grundrisse und in der Facade dar- gestellte Schloss in Podhorce. Ursprüng- lich durch den Hetman Stanislaus Koniec- polski erbaut zwischen 1635 und 1640, überging es im Jahre 1682 in den Besitz der Familie Sobieski und des Königs Johann Ш. Später erhielt es die Familie Rzewuski, welche dieses Sehloss in der zweiten Hälfte des laufenden Jahr- hunderts dem Fürsten Eustachius San- guszko überwies. Das Schloss liegt auf einem erhöhten Bergplateau, welches sich in mehreren breiten Abstufungen gegen den Park zu abwälzt, um dann in nordöstlicher Richtung gegen Woly- nien zu, in unabsehbare Felder zu über- gehen. Zum 1. Stock führt eine äussere Freitreppe durch Loggien, welche den Zugang zu breiten, den Schlosshof umgebenden Terrassen vermitteln. Im 1. Stockwerke befindet sich noch die innere gut erhaltene Ein- riehtung, aus den Zeiten Johanns Ш. mit dem Schlafzimmer und dem Bette dieses Königs. жә: du ; $ * А / % a Ap |] ŻABA NAWA 4 4) 9. Tafel 44. Kachel-Ofen aus dem Sehlosse in Podhorce mit dem Wappen der Familie Rzewuski „Krzywda“, das sich in einigen Exemplaren wiederholt, Wie es scheint, ist dies eine Danziger Arbeit. Die Ornamentik ist zum Theil modelirt, zum Theil in lieht- und dunkelblauer Farbe gemalt. Tafel 45. Einfahrtsthor des Schlosses in Wisniez, in den den Schlosshof umziehenden Um- fassungsmauern, stammt aus dem Jahre 1621, als Wisniez in den Besitz der Familie Lubo- mirski überging, worüber die Inschrift auf der Marmortafel und das Wappen „Sreniawa“ über dem Thore Aufschluss geben. Das Schloss selbst, einst die prächtige Residenz der Familien Kmita und Lubomirski, ist heute fast eine Ruine. Aufgeführt durch die Familie Kmita im XVI. Jahrhunderte und dann mehr- mals umgebaut, besitzt es heute nur Spuren der Epoche, aus welcher es entstammt. Tafel 46, 47, 48, 49. Schloss in Krasiezyn, in der Ebene des San gelegen, war einst mit einem Wasser- graben umgeben und einzig und allein mittelst Zugbrücke durch den mittleren Uhrthurm zugänglich. Wie man aus der Skizze Fig. 8 ersieht, bildet das Schloss ein miehtiges, einen geräumigen inneren Hof umschliessendes Viereck. Die vier Ecken flankiren vier runde Bastionen, genannt: adelige, könig- liche, päpstliche und göttliche. Die letzte, mit einer Kuppel gedeckt, ist die Schlosskapelle Fig. 10. Der Stifter des Schlosses war Stanislaus Krasicki, Castellan von Przemysl im Jahre 1598. Den Bau beendete Martin Krasicki, gestorben im Jahre 1633. Diese Daten wurden der Gedenktafel entnommen, welehe über der Einfahrt angebracht und mit einem grossen, durch zwei Löwen gehaltenen Wappen der Familie Krasicki bekrönt ist. Das Krasiezyner Schloss, welches seit Ende des vorigen Jahrhunderts im Besitze der Grafen Piniński und seit 1834 w duchu historycznym. Fasady zewnętrzne i dziedzińcowe są wypra- wiane. Głównym motywem dekoracyjnym tych fasad są sgrafitta, po- krywające je w całej prawie wysokości, czy to dzieląc ściany, czy też przedstawiając sceny myśliwskie, figury w nyżach, wieńce i t. d. Szczególnie oryginalny charakter nadają zamkowi krasiczyńskiemu attyki, przeprowadzone konsekwentnie, a zakończające wszystkie mury i wieże, jakoby przeźroczą koronką. Motyw więc attykowy, tak w 17. w. w Polsce ulubiony, został tu zastosowany do ostatnich konsekweneyi i nadał fizyogno- mii zamku charakter wielce indywidualny. Tabl. 46. przedstawia widok zamku od strony poludniowo-wschodniej i pölnoeno-zachodniej, fig. 9. widok baszty królewskiej, tabl. 47. drzwi do kaplicy, tabl. 48. drzwi do zakrystyi, a tabl. 49. obramienia drzwiowe suto rzeżbione, ze skrzydła północnego, pożarem mocno uszkodzone. Tabl. 50. Pomnik Tarnowskich w katedrze tarnowskiej, wykonany z kamienia pińczowskiego, zdradza bardzo wyraźnie rękę artysty przybyłego z Włoch; stylowo należy niewątpliwie do szeregu pomników pierwszej połowy w. XVI., pomieszczonych w tem dziele, a tak licznie docho- wanych w Krakowie. Data śmierci 3% osób, przedstawionych па po- mniku r. 1511 i 1515 pokazuje, że pomnik jest prawie współczesny z budową kaplicy Zygmuntowskiej na Wawelu. Tabl. 51. Ai B. Dwie tablice nagrobkowe z krużganków kościoła Franci- szkanów w Krakowie. С. Pomnik Barbary Tarnowskiej z domu Tenczyńskiej w katedrze Tarnowskiej z r. 1521, niewątpliwie robota włoska. Tabl. 52. Pomnik Marcina Łyczki z Ryglie, proboszcza kościoła tarnowskiego, zmarłego r. 1578. in Händen der Fürsten Sapieha ist, verbrannte im Jahre 1852. Nach dem Brande wurden nur der Ostfiigel und ein Theil des Nordflügels wiederhergestellt; der Rest wartet auf eine günstige Gelegenheit und eine gründliche, mit grösserem Kostenaufwand durchzuführende Re- stauration im historischen Sinne. Die äusseren und die Hoffacaden sind in Putz hergestellt. Das decorative Hauptmotiv dieser Fagaden sind Sgrafittos, welche sie fast in ihrer ganzen Höhe bedeeken und die Wände entweder theilen, oder Jagdscenen, Figuren in Nischen, Kränze ete. darstellen. Einen besonders originellen Charakter geben dem Krasiezyner Schlosse die Attikas, welche, consequent durchgeführt, siimmtliche Mauern und Thürme mit einer Art durchsichtigem Spitzen- motiv abschliessen. Das im XVII. Jahrhunderte in Polen so sehr be- liebte Attika-Motiv wurde hier bis zur äussersten Consequenz ange- wendet und prägte der Silhouette des Schlosses einen durchaus in- dividuellen Charakter auf. Die Tafel 46 stellt die Ansicht des Schlosses von der Südost- und Nordwestseite dar, Fig. 9 Ansicht der könig- lichen Bastei, Tafel 47 Thür zur Kapelle, Tafel 48 Thür zur Saeristei und Tafel 49 mit reicher Bildhauerarbeit verzierte Thürgewände aus dem Nordflügel, welehe durch den Brand stark beschädigt wurden. Tafel 50. Das Denkmal der Familie Tarnowski in der Kathedrale zu Tarnow, ausgeführt in Pinczower Stein, verräth sehr deutlich die Hand eines von Italien stammenden Künstlers. Was den Stil anbelangt, so gehört es zweifellos zu der Reihe von Denkmiilern der ersten Hälfte des XVI. Jahrhunderts, welche in diesem Werke eitirt wurden, und welche in so grosser Zahl in Krakau erhalten geblieben sind. Das Todesdatum dreier auf dem Denkmale dargestellter Personen — das Jahr 1511 und 1515 — zeigt, dass das Denkmal fast zur selben Zeit erbaut wurde, wie die Sigismund-Kapelle am Wawel in Krakau. Tafel 51. A. und В. Zwei Gedenktafeln aus den Kreuzgängen der Franziskaner- kirche in Krakau. С. Denkmal der Barbara Tarnowska aus dem Hause Tenczyńska, in der Tarnower Kathedrale, vom Jahre 1521, unzweifelhaft italienische Arbeit. Tafel 52. Das Denkmal des Martin Łyczko aus Ryglice, Pfarrers der Kirche in Tarnow, gestorben im Jahre 1578. Drukarnia i litografia Ch. Reissera & M. Werthnera w Wiedniu. KRAKÓW—KRAKAU. POMNIK SPYTKA JORD cość. é Kit A JORDANA,KOŚĆ. ŚT. KATARZYNY. DENKMAL DES SPYTEK JORDAN, ST. KATHARIN-KTRCHE. УВЕ PITEK 10 KLICZIN ETIN TIN CAST СААС, CAPITANEVS PRAMISLIEN САМЮ | NCENSISET CICHOVEN SIBI VXORI SVAVISS PARENTI | BVS MAIORIBYS ET LIBERIS SVIS DVLCISS POSVIT ||| == |І D || ІІ % [о ST: = ank и ZI J RENESANS W POLSCE, - DIE RENAISSANCE IN POLEN, VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, WIEN I. 3 KRAKÓW—KRAKAU. ie PODWORZEC-KANONICZNA 91. 1592. HOF-CANONICIGASSE 21. * ШИ 1 БЕШ WE ma 27 | || ІНІ U lei МУ УДИЦА 1 N/A 1 м Ke UU HIE ШЇ! Ё 4 | | таен. ١ 1 11111111 | SZ ca ШИШ ШІШІШ الا‎ ١١ | e A | d ١ ۱۹۷۱ : А 5 | 5 i !أااااأا١‎ ۰ ۱ 11 | : ` det m I ; | PRZEKROJ ps AB. SKALA, 'H+ ` А. 2 ы „w £ ja | | 7 дана CS E РОЗНИ دز‎ ? Kae be 2. سر‎ A | ۹ U 1 100 % 2 ۱! 7 72 H 7 72 к% SKALA pia RZUTU_ E E کت ود‎ | | 10 15 m 72 И HHHHHH—] A : ووه‎ 72 - ФА | р ИК, 2 A Z — ZA aż o A 72 ZA 7 2 2 72 7 Z 7 d WIDOK PODWORCA. „RZUT IP PIĘTRA CN DIE RENAISSANCE IN POLEN, RENKSANS W POLSCE. 1 2: М VERLAG VON ANTON SCHROLI. & CIE,, WIEN I. , Ка پر‎ Е 4 7 KRAKÓW—KRAKAU. 1592. PORTAL, KANONICZNA 21. PORTAL, KANONICIGASSE 21. ИШДИ ШШЩ ППТ ПТІтТППТІТІЛИІТҮШТІТІИТШПТІШТ \ МЇ ۸۸.7۷ ШЕШИП ШИ ИШ Š ЈЕ GU ٨ی‎ 111 | ALA ү! | | Ze - JET | % \ RENESANS W POLSCE, DIE RENAISSANCE IN POLEN, VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE. WIEN L. "I NAIM “SID № YTIOAHOS КОБКУ NOA ЭУПЯЯА 2051603 м 27575 NHTOd NI 2205٤1 725 6 m EE ZYSKA MOSS 56 IDE MAW ПЕ IM SEE RZEKI | 5 ES EDS A у ак La |RORZE=E k "телмоа “ЯМОТМ2Яа 6060 ATE | 0 HO са Мы : ІНЕБЕЕ Нава == e Hl enge Z а [Беко ~ < "гі See | Zu сл Us E a Шы His а م-‎ D er 1 | Фе ПУЯУЯЯ- Са ŻE‏ کا "IYLAOd 'NAONNNHVYKNYQHL KRAKÓW—KRAKAU. ODRZWIA DAWNEGO RATUSZA. PORTAL DES EHEMAL. RATHHAUSES, DL ` YYY! | Een (LR A EG LL. JJ киманы متسس‎ Kg متسس مس‎ eege eer невину узнесе DIE RENAISSANCE IN POLEN, KKNKSANS W POLSCE, 5. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, WIEN I. ыға. KRAKÓW—KRAKAU. DAWNY RATUSZ. DRZWI, THUR A. D. EHEMAL. RATHHAUS, Ж TV | لکن‎ NIK ШЇЇ ШШШ ШАШ ТШЕ 1 Wayiimi ili А A Па U یل A‏ i УН - = E Аша А ar SE | ne оласасасадан H Д-р nn Cza 1 І-ІІ U ә Мә) la = Sr RENESANS W POLSCE DIE RENAISSANCE IN POLEN, VERLAG VON ANTON SCHROLI & CIE, WIEN L. KRAKÓW— KRAKAU. CHORGESTÜHL, CORPUS CHRISTI KIRCHE. STALE W KOŚCIELE BOŻEGO CIAŁA. — o= وی :71117117 81111111 11ب للا‎ 111715۳9 ЕЯ БЕРИ Е ЕЕ Е ИЕН а‏ سیا OR || ЭСИЛ وپ‎ САНЫ Al AK Da? ШЕРІ) D A. 2, = ін | — وا Sp AS CIŁI CHI ЕЈ PRZE OJ. SKALA. RZUT POZIOMY. لل دا 23, RM ПЕ йа Ж DIE RENAISSANCE IN POLEN, RENESANS W POLSCE. В: VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE. WIEN L KRAKÓW—KATEDRA. KRAKAU—DOM. an JAGIELLONISCHE KAPELLE. | NACH DER RESTAURATION. < Z OS s 51223525 meva Sa BĘ e? SINN RIO) Фебе — A 7 57 je 7 SE | | ST Ех т NE ў : | 50200950007 525252025227525 | ( 5 : IS SE 9 EE š = e alle. ess 1520. سپ wół‏ ې KKJ ORK 255555555555 ZWIŃ ~ PRZED КЕЗТАОКАСУА. 3 A Z daf Q г 58 5 >| | = | = Куу) >) | ЗИТ f > > —= АКА | \ аи 990909 99:940904 а | Б шел |) 254009900000 01 Ж PS: CLIL ILLI ILII el | АХ NO! ||| ża | OC Sail Sne ZONE 2 SS NINE FH У LECZ || | نا‎ || УУУУ УУУУ УУ но уу и [6] 3: AAAS OL EH RK IN) | | Si | SILENCE 00,00 3940 A Z TUN HUN NN ІСІН SEL H зге | | IN АХ — =) || = | EIA OBRA) Уууу 1 | fo Ban aha Aha ML HCH? Cu КУУУ | мм 500200300 555559525 NU | СІП | OPORNA O ІГЕ > ШЕН | Q || >. © || ZE : | DIE RENAISSANCE IN POLEN, 10. VERLAG VON ANTON SCHROLL E CIE, WIEN 1. RENESANS W POLSCE, — KATEDRA. KRAKÓW ] DOM. KRAKAL FLUGELALTAR. KAPELLE, JAGIELLON, 1536. TRYPTYK. KAPLICA ZYGMUNTOWSKA, p" RSR? Be қылдың “жы er < H прети, In ne EN N, AISSANCE IN POLE DIE REN JABŁOŃSKI W KRAKOWIE. FOTOGR. RENESANS W POLSCE, WIEN I. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, ККАКОМ RATEDRA. KRAKAU DOM. “əр KAPLICA ZYGMUNTOWSKA, TRYPTYK. 1556. JAGIELLON, KAPELLE, FLUGELALTAR, % d көзе ` CUN U YN 1 7 NRY‏ د دوو ЖУ H ~ 14 E қ ` ' 4-7...” ií 5 ۶.٤ # Ve q €$ 4 Va а 4 4 N <4 ДА рс K Z. و‎ FU NAME SE De - RENESANS W POLSCE. FOTOGR, Т, JABLONSKI W KRAKOWIE. DIE RENAISSANCE IN POLEN. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, WIEN I KRAKÓW — KATEDRA. KRAKAU — DOM. АТ "б тт SCH Бо KAPL. ZYGMUNTOWSKA, 1520. JAGIELLON, KAPELLE, د دود ودد د2د و و و ھل لد لا لا لا ها لا د دا کان пили ји ll лы KOM (e r қ A 1 AR. LZS, 1 `Y Dé 16" у WAGA ” | D fr EHE Last 4 BE теу A 4 (- RENESANS W POLSCE. FOTOGR. T. JABŁOŃSKI W KRAKOWIE. DIE RENAISSANCE IN POLEN, VERLAG VON ANTON SCHROLL $ CIE., WIEN I, DRA. DOM. RATI KRAKÓW KRAKAU. KAPELLE JAGIELLON, 20). LE ZYGMUNTOWSKA КАРІ.. АТГ 171111711112 ` PEPTIDE ИС NZ | | | ыы атаса а “ж. ¥5 ep E: ə = Же” DEEE О: kt 4772 у ОАА ІМ POLEN, RENAISSANCE DIE d FOTOGR. RENESANS W POLSCE JABŁOŃSKI W KRAKOWIE, 2: WIE & CIE VERLAG VON ANTON SCHROLI KRAKÓW—KATEDRA. KRAKAU—DOM. 1525—1527. KRATA BRĄZOWA KAPL. ZYGMUNTOWSKIEJ. BRONZEGITTER DER JAGIEL. KAPELLE. 1111 1 1111 11 اا‎ ٣١١١) WES Er Š МЕ, ҮШІ 4 ІІ It: аг) m => 3993 ریپ Ше { 4 ٩ x | r — Z і SĄ | RENESANS W POLSCE. DIE RENAISSANCE IN POLEN 15. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, WIEN I, KRAKÓW—KATEDRA. KRAKAU—DOM. 1520. ZAKOŃCZENIE KAPL. ZYGMUNTOWSKIEJ. JAGIELLON. KAPELLE, LATERNENBEKRÓNUNG. (О Хејем = ZA 5 шій — | ) 2 G2 $ EG Grotte TIT تح‎ صا 2 قا — N NE R fait A 2 À Ne N № = = W SA — کک‎ = ٢ Zu N/D LLU || | EI Ch Ш 2221 (НТ ӘСІ | | о р RENESANS W POLSCE. DIE RENAISSANCE IN POLEN, 16. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIR., WIEN 1. KRAKÓW—KATEDRA. KRAKAU—DOM. 1536. LICHTARZ Z KAPL. ZYGMUNT LEUCHTER DER JAGIEL. KAPELLE. A SE Przed LUDU e un ۹ лата мы умоу а. Sıoısmvn DVS * PRIMVS х REX * POLONIE *SVPREMVS * DVX * LTTVANIE + RVSSIE * PRVSSIE x MASOVIE * ЕТС: DOMINVS«ET’- HERES · FABRICARES DEDIT + ANNO DOMINI 1556 لبإلل إإإ ,مما م HR‏ ساس RENESANS W POLSCE. DIE RENAISSANCE IN POLEN. 17. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIR, WIEN Т, "M “к "У KRAKÓW--KATEDRA. KRAKAU—DOM. POMNIK BISKUPA ZEBRZYDOWSKIEGO. 1540. DENKMAL DES BISCHOFS ZEBRZYDOWSKI. А WE WAREN er U Е т a ™ Е REVERENDISSIMO IN CHRO PATRI DOMINO ANDRAE 6 DE WIANCZBORG DEI СВА Е ОРО 6 515 ВА 1 : VIRO PRVDENTI DISERTO FRVGALI EPYB OPTIME MERITO FEAT RES EXBGVTORES DOMINO %% TIRE RALISSTMO EST POSVERYNT TVRWRZE SNIARX PATRIA CRACOVIAM REDENS ANNO DO ¢ VIGESSI 515 TATIS Миа MEI IS Dës TERCIA МЕН. MAY MTATIS SYE RENESANS W POLSCE, DIE RENAISSANCE IN POLEN, 18, VERLAG VON ANTON SCHROLL E СІК,, WIEN I. KRAKÓW—KATEDRA.. KRAKAU—DOM. POMNIK KRÓLA STEFANA BATOREGO. DENKMAL DES KÓNIGS STEFAN BATORY. Se ( 0 је У у آ‎ fi (С > УК 9.056 (9 L TAT s % 3 O < » P a M 4 د لسا‎ =D a a REM фра SB == نه‎ nam 25:87 ү Др РВИ ЫГ ANF, ү ЖЕН» r هکو نتم ووه وز‎ ЕМУ) لا РТ VE 7 7 72 RENESANS W POLSCE, DIE. RENAISSANCE IN POLEN, 19. VERLAG VON ANTON $CHROLL & CIE, WIEN I. e KRAKÓW—KATEDRA. KRAKAU—DOM. 1535. POMNIK BISKUPA TOMICKIEGO. DENKMAL DES BISCHOFS TOMICKI. SE OZ LENA EZ 9 М = === < فت‎ b 112222 X DOP < RNJ. a c ма МИ 57 = SE | = = ул 5. АА مسر ګت‎ H HUDD WO | 4 3 CZA ŚLIENSIŚ,DEINDE POZNANIENSIS, POSTREMOJ 7 (a CRACOVIENSIS EPISCOPVS, BEGNI VICECAN < р im © [24 —_ N mm za || ГГ ЖЖ ЖЖЖ А a, 77 О DIE RENAISSANCE IN POLEN, RENKSANS W POLSCE, 20. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, WIEN I. KRAKÓW—KATEDRA. KRAKAU—DOM. А 1501. POMNIK KRÓLA JANA OLBRACHTA. А 5 DENKMAL DES KÓNIGS JOHANN ALBERT. ЖЕЗ d 253 2 Ж. e =G >. = //> ee TER. د‎ и ( cf К”, E? 0 — а سي‎ pomy Е : Les ANT SM SM ci ад چ‎ - = REJ l, 7 ФА ) 4 7 | жее (4 „Я SAN, ۶ | Sec) Гер?) mw NI ý N ry R اچ‎ т Ў 9 d N ) NU ei Е“ = N I ОПОАМЕ5'АВЕР DEXPIANA» TUS REN, РОМЕ * 50 ФЕ 51Т · РАТКІ'ОУО' СА ZIMI о REFUB*NEDU-DE-+REGN RU IE PO UW || ЕЕЕ А 77 ___- 77 22 72 7 Г 7 77 7 Ë Z N RENESANS W POLSCE, DIE RENAISSANCE IN POLEN. 21. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIR, WIEN 1. KRAKÓW—KATEDRA. KRAKAU—DOM. 1572. с DENKMAL DES BISCHOFS PADNIEWSKI. POMNIK BISKUPA PADNIEWSKIEGO. EP] СОР! CRACOVIENSIS GREGJA INPATRIAM MERITA ATG;HEROICAVIATVS ٢ PADNIEVI AD 5УМУМ TE DECVS EXTVLERANT SA NEC INFAGLIX OCVLOSAT TOLLERE COTRAEST SPLENDORE ICTA ТУ! NOMINIS INVIDIA ki | N = ШАМАЦ ШИТ INN ИНЕ) ІШ ih ; ҮШ 1 MARYNA CAE اا‎ ИШИП 1 . ۱ 1 1 1/1111! ОШ 111 АНА АИ | MTA || || MIN ІШ АЦА 1١.۱ Ш ШЫНЫНЫ 1 ١ ۰ ۰۹.۱ ٧۱ ІШ ИЙ ii | ali | ІШ | || || | |. o ۱ ШІ | bäi > KON رتد ات‎ AS 1 IM IM 1 111 11 Ea AMEA кшш! ډو‎ | || || N = H U 1157 AA H 4 о м DIE RENAISSANCE IN POLEN, RENESANS W POLSCE, 22. VERLAG VON ANTON SCHROLI Х CIK., WIEN L KRAKÓW—KATEDRA. KRAKAU—DOM. POMNIK BISKUPA KONARSKIEGO. DENKMAL DES BISCHOFS KONARSKI. NR ыз (Б сыс А сау ШІП ŻA ST X 111411111 RENESANS W POLSCE, DIE RENAISSANCE IN POLEN. 23. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE., WIEN L. KRAKOW-KATEDRA. KRAKAU—DOM. POMNIK KRÓLA WŁADYSŁAWA JAGIEŁŁY. DENKMAL DES KÓNIGS LADISLAUS JAGIELLO. A Se CEA ІШІШІЛІ ІІ З = 1 2 4 ! Иш инн 1۱ Е | 3 3 = NNN САЗ" — وب‎ لحم - - "азы чи ж Ny-+ P- + ٩ N = pe i Ka ve ° ور lie‏ Tut ЧУ‏ E" "A э: 4 m 5 7 , wett. eg wg مدا‎ RENESANS W POISCE, DIE RENAISSANCE IN POLEN, 24. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, WIEN L KRAKÓW—KATEDRA. KRAKAU—DOM. GESTUHL 1. D. KÖNIG STEFAN BATORY-KAPELLE. STALE W KAPLICY STEFANA BATOREGO. И т о NNN 7 N NN U N 4! ЧЫН НИНЫ 7 % - 7 Ж Р ЧЕ ти a Z W С A АНИ * W N Е Su ee о ме io У. хо 4 M р D - e а 6 > 71/9 дет. RENESANS W POLSCE, ° DIE RENAISSANCE ІМ POLEN, 25. 2 m VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, WIEN L ( lą e ZS ж KRAKÓW—SKARBIEC KATEDRY. KRAKAU—DOMSCHATZ. RELIQUIAR. RELIKWIARZ. зак 1 | ou BER | ГА, : ыр í 24 5 LAIEN SEIEN пм; 78 n.G. Г / DIE RENAISSANCE IN POLEN, RENESANS W POLSCE, 26. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, WIEN 1. KRAKOW-ZAMEK KROLEWSKI. KRAKAU. DAS KONIGI.. SCHLOSS. WIDOK DZIEDZINCA. И Mmm ПЗЗ ANSICHT DES SCHLOSSHOFES. | N 7 ЗИ DS, MENU x Е == NU yY ` NY NU U ٩ SD سح‎ | kn] ПВ : | GI DIE RENAISSANCE IN POLEN, RENESANS W POLSCE. VERLAG VON ANTON SCHROLI. & CIE., WIEN 1. Lé , KRAKÓW ZAMEK KROLEWSKI. KRAKAU. DAS KÓNIGL. SCHLOSS. SYSTEM РЕК SCHLOSSHOF-ARCHITEKTUR. TR? = ~ = 3 С د‎ Е DESERT لس کل دول لل لل‎ | ALL 5-8 17 88006 458 SYSTEM ARCHITEKTURY DZIEDZIŃCA. WH EMU EBTI HAMA | | | | | ЈА - | ІШІ! | ! wé 1 ii | d || DN d 1 1 I IW | ИШИ du | ишитти ТЫШ TITI ТШ! + dl 1: Б HES Ou ДЕЛІ ШИП ИН ИИИ 1 D Т ТТТ | | | | ШІ CH SCH ІШ | | | | | 1 | | ҮШ 4 MONO 1 D шш Шиши ИШ RUDI ИШИНИН HTH Miti бон للا‎ H РАНИ nu: туні ZT 1 ار‎ FA ЕЗ С шыш ШІ ات‎ EEE EE SSS : نه سور‎ | | RENESANS W POLSCE. 28. VERLAG VON ANTON ЅСНЕОІЛ. & CIE., WIEN 1. KRAKÓW- ZAMEK KRÓLEWSKI. KRAKAU. DAS KÖNIGL. SCHLOSS. DRZWI NA PARTERZE. THÜREN ІМ PARTERRE. Ela LES ZE |, ІП! 1111111111۱ Sen CE NZ S 2 d sej | ‚Я BN > Ж © IN УЗ DĄ с Аы سک N‏ = |! U ДАНЕ КЫ > | 1 کے ІШІ‏ и U $? ~ } № | | E = 2; УД Ap, A сері ІШІ жж 27, 77 || 7 7277 “ | АЯ ЖҰЖ НІНЕ ТЕНГЕГЕ ER EEE SE RENESANS W POLSCE. 29. VERLAG VON ANTON SCHROLL & СТЕ. WIEN L DIE RENAISSANCE IN POLEN KRAKÓW—ZAMEK KRÓLEWSKI. KRAKAU. DAS KÖNIGL. SCHLOSS. FENSTER IM I. STOCK VOM SCHLOSSHOF. OKNA سا‎ PIETRA ор DZIEDZIŃCA. EZ ТЕС ИНИПИНИНТИН ТІНІНЕН ИИ НА ПАО НТ Ge ІШІ ІЗІН) in иии JE u ПОНТЕ Д APA т 1 = a> ` CE" یو‎ 7 EN 1 SE E EE It MD سب‎ Stär 8 2248 53 и 01 | JRR ШІМІШІНШ 8 ТИНА HIRTEN =: ж; 9-7 анага | ысты |ы етл يت EE JANIE A Ee н, En Ge H ATHY тупі 1 4 АЛАТА اټ si‏ a b а ЕВЕ | CST paz: ШІ 14 - ٩ AAAA T uergen, FE | 1111 ШШШ il 11 И RE em ШШ ани | >= | = ее: 2- СС 2 | aM. UW СЫР >< Š А | jaa N DIE RENAISSANCE IN POLEN RENESANS W POLSCE 30. VERLAG VON ANTON 5СНКСІЛ. & CIE. WIEN 1. к КАКОМ — ZAMEK KRÓLEWSKI. KRAKAU. DAS KÓNIGL. SCHLOSS. OKNA ПФ PIETRA OD DZIEDZIŃCA. FENSTER DES П. STOCKES VOM SCHLOSSHOF OSS LR IE — i NAM ИТЕЛЕ ІШ/ у PAN / in а Инь динии ЕЕ || ZR Ka | мел d ч | ECH du \ w | ry и ١ d A in. = 4 4 @ / N А ai młota اسا لا‎ A Әсе | И М | Е : | у И 4 2 | ИШ Жж ` Š Vë ) | 4 š ШІМ z l AŻ 1 5% 3 وا‎ ЖЫЛ; WON МЕ N | d We e : Wt | El 4 дий: SŁ AU š е2 d | X) d 111 (5% Е.) 1 ) 1 Pe a un ma m Be РЕЈ > НА. z К АШИ Кез سه‎ S. 2) „чар I} Se Bel TI = N LL a. nn у ə< DIE RENAISSANCE IN POLEN. 31. VERLAG VON ANTON SCHROLI. & CIE. WIEN I KRAKÓW—ZAMEK KRÓLEWSKI. KRAKAU. DAS KÖNIGL. SCHLOSS. DRZWI WEWNĘTRZNE w I" PIETRZE. THÜR IM INNERN DES I. STOCKES. HHHH HIRES EEE HH 111111 SUD ЦН = ШЕШЕ DL 1١1 : > HAUS 6 9 9 9 9 ٥ 9 0 9 9 ٥ 6 9 و ه و‎ ٥ ٥٥ چووه 2ه‎ Z i ООООООООО) EEE + җыр» | VELIS QVOD POSSIS.|| | ШІ ШИШИ ЗНАНА m HIT Gut? ШИИНИН нши. ШТП 11 سوه چو e H 1 ДШ ИШ ПШ 1 Ш ҮЗІ d Ши и, ИШ > Hie == 1 باب‎ ИШЕНЕТ | ИШИН || ШШШ gy š : Ни SCH ТЕ ШИН EH 1 (ШІ ишиц Hi ГП J ШЦ иииипит1п; 1 ШЕШ ИНИНИ иии и — موو‎ z ШШ ишн! Dt ОНА А АНУ + 2 ET. =s ويي‎ ит ТИІННІҢ ° H Sigg Wu | use И. N ШШШ 211 І WICH HH 727 А RENESANS W POLSCE, DIE RENAISSANCE IN POLEN. 32. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE., WIEN I. KRAKÓW—ZAMEK KRÓLEWSKI. KRAKAU. DAS KÓNIGL. SCHLOSS. 5 ERKER IM II. STOCK. WYKUSZ ПЕ” PIĘTRA OD DZIEDZIŃCA. 1 a. —— кете k R 1 Б - 2 ان له‎ 11717 U (EE ECH 1 LIE 11111111 П ر‎ x< w Zr AS N h ( раф: == © е ag Ce Lg K RA i > GE E © OO. Хе) U H, AD + X) N (el X Еч У $ 02 e. s | 81 په سه É 5 ҮРҮҮ 55 EENESANS W POLSCE. DIE RENAISSANCE IN POLEN, 33. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE., WIEN I. KAPLICA FIRLEJÓW. RENESANS W POLSCE, BEJSCE. 1600. 34. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE., WIEN 1. KAPELLE DER FAMILIE FIRLEJ. | خو zz =.‏ E РИ бетке‏ ZZ Z Ж Z GH 7 % % Z Z‏ 2% نآ 0777 DIE RENAISSANCE IN POLEN, d سر‎ 3 4 BEJSCE. d PORTAL KAPLICY I OBRAMIENIE DRZWIOWE. 1600. PORTAL DER KAPELLE UND THÜRUMRAHMUNG. у ap IN!’ Ni \ . 7 ' BALA - с Mi 2 ` 55555555505555595% مته ] l s 2 2 ہے `` зе D A Ç له‎ PI A МЕ Ми. i а \ — ; sę 7% 474 š K N 7 \ 2А у: DO PORTALU KAPLICY. w KENESANS POLSCE. DIE RENAISSANCE IN POLEN, 35 VERLAG VON ANTON SCHROLL © CIF., WIEN 1. BEJSCE. POMNIK FIRLEJÓW, 1600. DENKMAL DER FAMILIE FIRLEJ. لس СА Хө Ләә села [ер Ла? | {2 ZEN 2 IB о 2 T IA 22, 6 у A f Se A 4 nw E 2 Ж Z 7 А А Ж 7 ДА x 7 72 ыы а-ы о لک وو دنوت‎ уж А ZN, KENESANS W POLSCE, DIE RENAISSANCE IN POLE 36. VERLAG VON ANTON SCHROLL A CIE., WIEN 1. BEJSCE. e 1600. OŁTARZ KAPLICA FIRLEJÓW. ALTAR IN DER KAPELLE FIRLEJ. ПАТНА АЛИ МИ ПА N NO 01 - - i | M > | RENESANS W POLSCE. DIE RENAISSANCE IN POLEN, 31. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, WIEN 1, MIRÓW. ZAMEK—SCHLOSS. \| | d i || “РАТНЕ НРУ T2 2 | Mé دا‎ ie Ae — сирре =——— ود‎ - - ebe ET = س жә» zm jem a im mm жә‏ = سم н че — m‏ E 555 Е Ac == SL 3 BRENDA‏ مها ول د هت 1 1 тр 1 Е упрек GŁÓWNY. JĄ A, (AE e» CZA انر‎ KR AN, rt жала RIP OG h -KADTUDZE ома I" p. DIE RENAISSANCE IN POLEN, RENESANS W POLSCE, 38. VERLAG VON ANTON SCHROLL E СШ. WIEN I. MIRÓW. KAPLICA ZAMKOWA SCHLOSS KAPELLE. KAPLICA От ДИТ, uw 7 7 ÄUS Я ШҮ III) II БЕ 1D0K FRONTOWY. SKALA 5 o A 2 > ~ T RZUT POZIOMY. ) „Ж CN SKALA, RENESANS W POLSCE DIE RENAISSANCE IN POLFN, 39. VERLAG VON ANTON SCHROLI. & CIE., WIEN 1. BARANÓW. ZAMEK. SCHLOSS. ЛО Sp 11: e RĘNESANS W POLSCE DIE RENAISSANCE IN POLEN, 40. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE. WIEN I BARANÓW. 1 Fr U JE | e? N CE a E ІШ»; : Bi 7 MAE MR ШЕЙ ` ; ЇЇ x =D x | ДАНА | | ШІ | ІШ meng == НН هشل يي کڅا УШ | NÑ A‏ ҮШ | | |‏ ҮЙҮМ = ІШ Їй = ТҮҮ = OBRAMIENIA DRZWI. 32.0” RE) RENESANS W POLSCE BARANOW-ZAMEK. BARANOW-SCHLOSS. < 2 د‎ SW & Сә CJ 2 J трт I E i i таныл III Š: 1 ¿ 7 | $} 1 e Ve ІМ | М 42. VERLAG VON ANTON SCHROLL & СІЕ., WIEN I d | --. ру س‎ + сч + 38 7 N | GW‏ رب و (л || ` м | 411 - el A) ORT © 2 ҒА 2 Ke, А "ARES = | 5 : 3 | % e Gi ев к ` THÜRUMRAHMUNGEN. SEET | у А 7 | DIE RENAISSANCE IN POLEN PODHORCE. _ ZAMEK w PODHORCACH. БАЛАМ RENESANS W POLSCE. DIE RENAISSANCE IN POLEN. 43. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE. WIEN 1. PIEC KAFLOWY. RENESANS W POLSCE, مسل PODHORCE. ZAMEK —SCHLOSS. KACHELOFEN. <4 Мг -” A 5 fi Dong ۷ t az Lei 4,5 764 А, چو‎ لل سل‎ у СД Меў N ) АХ ЕВА NA O” В ПЕ: sss DIE RENAISSANCE IN POLEN, 44. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE., WIEN 1. WISNICZ. ZAMEK —SCHLOSS. WJAZD GLOWNY. EINFAHRTS-THOR SEEN ae e D £ б E = 2 0 ٧1 unosan Ж Ф 7 WET, АВАЛА 4 Ж RENESANS W POLSCE. DIE RENAISSANCE IN POLEN, VERLAG VON ANTON SCHROLI. & СТЕ. WIEN 1. WIDOKI: А POŁUDNIOWO WSCHODNI, В 606 RENESANS W POLSCE ZACHODNI KRASICZYN. ZAMEK — SCHLOSS. 1614. 46. VERLAG VON ANTON SCHROLL х CIE., WIEN I ANSICHTEN: A SUEDOESTLICH, 1 NORDWESTLICH DIE RENAISSANCE IN POLEN. KRASICZYN. ZAMEK. SCHLOSS. DRZWI KAPLICY. KAPELLENTHÜR “A En “50 = 0 ږې اب خا ж‏ е Ө? all BP 1 | A 1 LANE > | 7 / Hi 1 1 w / | | dh ⁄ ) | 7 | | || | | П Жалт. e << E Ó ©) 7 | ) مسا سه تن 7 | ҮШҮ | A | d У Mo // | | ٨ Ji ШЕ { 1 1: WEN тас а RE қ 1 | M M i 1 | 1 | | | | AN | | H | ҮШ КИК А : 1 | li Lt OR ASTOR ACZ | siĘ || у 9 | 1 ZY RANA се = EN f SA ы — N ЖА -— = 2. A mm un Е: b ІШ í { KN SCH МЫ | ШУ реет t; EZ 1 Ñ که‎ > | e | Ер U [т ) RZ Z 40. deww. 5. СА W RENESANS W POLSCE, DIE RENAISSANCE IN POLEN 41. VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE., WIEN 1. KRASICZYN. ZAMEK — SCHLOSS. DRZWI W KAPLICY. THÜR IN DER KAPELLE, 2 <? = cz || Š | 2; i MARSZ IF 6 |У; / Z Š | Kë % — МИ 2, [© 32 a / / с || | МШ. SA Р! A | | == СУДУ, А IR PZ RH “G ~ Er ECH A k ИШ ТОНА ТОТИ ІШІ ПТИ | II ——- „к 2 72 Ж 17 dw, N w | DIE RENAISSANCE IN POLEN, RENESANS W POLSCE. 48. VERLAG VON ANTON SCHROLIL & CIE, WIEN I, KRASICZYN. ZAMEK —SCHLOSS. THÜRUMRAHMUNGEN. RAW "RJ SS о! ім e N 5 D % š 7 = => š >, . Dt — 1 — = a ера ^^ с 9 Чжу И гы 97 5 DU L У Ы | Ц CH EAT e ее АФ КЕ = 15% Aula ada ~ 2 $ ДААА A D HUE ж | ы үр Чі EEE IN N د‎ Gar А H | az | BE D 11225 Ц CHE гг | Ke 5 WIR H BA > = | 7۸ . ы 2 от ته‎ | “ШІК š r mn s2 مهو‎ АВЕ, | 5 тін) e 2 — = R EZ هج‎ — z d H = = = == | || a o H ES — O ===. سکس سی‎ zk مر‎ H e = —— = چ چ‎ а FT — | H = — E 5 5 EZ ШІ : =— EE к= rn У ӘНІМ “ = SF Three = 5 zB l: : = = zB REIHE . = ڪڪ‎ === === = | В —— 2 = = = М || 5 Ë = 2 N 5 = == = 7 5 ЕЕ | H | <> м H == — š Z Ы Ir e H: === === > == | ЙЕ = ur = SER : R H - == === о >= i; 9 — a m ٢ ٢ لک‎ š d a = = > = „= = : | ч d В === = D қ z Ee Я | š H == Ее 3 ||| | е š =s = = = EZ s= ы 2 : = --- = == =. ТЕГЕ: === > = === | * š ИЯ Ben لا‎ P صا - = .== تس‎ то == : بت === ڪڪ‎ | z : = Е = | Ñ m en M — — іші = / š — = = = | U ١ || a mm == = = = — = = : ۰ == == = = : “(АУ a = = dy 4 ly H dh nm . 1 Hb 1 : = = — ڪڪ ت س‎ ~ = “бы! 2 === — = == Ë div P = Sen ڪڪ = = ڪڪ‎ | dP = gs m پل یي‎ СОҢРА шалы ага ь =s | / d 4 : i هال( ۹-ظ‎ ٢/۳٢٢ a mrn A ها‎ “ d ٢ r ٢ = A" Ы || йэ гате тага гата: - عم‎ эш ват EECHER ТІГІ rr m Š (= 4 (5252 | || 8 Ве] | Eprom GORGE Du rn = = SH : 3 | Oh Sg - | D ү Ч N 7 | D ШАУ > А A (PO 5 لص رټ‎ GD „00 пр ` $ SEN, Kee H Wild We u d Е 2 — | z > = | a 1 W 5 фо | e = سک‎ ` b 2 : т DIE RENAISSANCE IN POLEN, _ © АМАЧ ИФ. N) "ez 8 ZA 7 AMS AW И GW = 1 ДХ АНЕ ISCH رپ‎ ХФ ААА ER NE. NV ~ A СЯ Zł Wege) 4 RS лақты as Ki (OCR SIERT и Р oy об bäi A 55002 e KO ¿D CEJ ЕЕ | ER ГЕРІ 2242 ТА ] نيو ون‎ а ж. SE ІҢ تا‎ М2 р T د‎ xd 5, ER Ort M He é A 4 КАМ || BO СС R па „A IST: > ER اا‎ || | к = e | پل‎ Ë: 5, єз a 2737 ГУМ ОА AREA n = 7-071 > ГАЧ ДЕ : = як 1 У ПАС == z жет KOC oben, ۸ SA Д0) NY у IR wh W? (у Eine OBRAMIENIA DRZWIOWE. RENESANS W POLSCE. 49. VERLAG VON ANTON 5СНКОТЛ. & CIE, WIEN 1. TARNÓW. KATEDRA — DOM. 515. Kë Аслы POMNIK TARNOWSKICH. 1 DENKMAL DER FAMILIE TARNOWSKI 226 [IOANNES DE FARNOWCOMES || ۶ | | PALATINVS SENDOMRIENOYT|| М >< ŻE = ANO 1515 REQIESCIT HIC INERO IO $ 5 SADAN: 5 ЕТТІ у : 35 : | > = —— - 2 ZĘ ZEW: d 2 SS => : 2 У % A | H Ee H ۱. z" ң رم د د‎ «> ІЗІНДЕ ЫШ у Усто ГТС ٢ OJ d -=S | 4 ` DIE R 155. IN POLEN, RENESANS W POLSCE. 50 ENAISSANCE P VERLAG VON ANTON SCHROLL 6: CIE., WIEN 1. А), В) TABLICE NAGRORKOWE Z KOŚC. FRANCISZK. KRAKÓW. с) POMNIK BARBARY TARNOWSKIEJ. TARNOW-KATEDRA. sg MO ge em usa, # h l 4 ! RENESANS W POLSCE. Це х N) SE KRAKÓW KRAKAU. TARNÓW. KATEDRA—DOM. ОГУП nnnnnnnn ППЛ АИ ІШ AINA: MORIBVS ЕЕ Е Вуз A LE PALLATINLFILIZ E, VDICPTIAO.INSIGNI NNES "THARNOW CASTELLAN VS UR له‎ EN co ТҮСІ SVAVISSIME M/ESTVS PO ) 4 AKITANNIN X X XIOBYRANNO 1921 N а VERLAG VON ANTON SCHROLL 6: СТЕ. WIEN I, А), В) EPITAPHIEN AUS DER FRANCISK. KIRCHE. KRAKAU, C) DENKMAL DER BARBARA TARNOWSKA. TARNÓW-DOM. d ТА ТАТА ТАТА ادو و لسا ж‏ || || 1 HIHI mi DIE RENAISSANCE IN POLEN, POMNIK MARCINA ŁYCZKI. 1۹11 KR DV الو‎ A s 01 RENESANS W POLSCE. РОКУ Ки 2 m х — TARNOW. KATEDRA— DOM. 111148 ИИ zx) кк KWI" KM RER CERN 3 WE == “ULLI I IN Хх ИМИ «шїн '› '›' xx = 2 ZK EE له مک 1ه لھ‎ ета тата كله 11466676 ه1‎ [ШШ ШЕШ ҮШҮҮ ДЕЛІГІШІГІ r —— 14۹۹ ۰۰۹۱۹۹۹۹۹۹۱۹ ۹۱۹۱۹۱۹۱۹!۳۴ ۹ ۳۴۳۴۴1۹۱ № DO DNOMARTINO, LYCZKO DE RIGLICZE ECCLESIA TARNOVIEN PRALPOSITO, МОВІ LITATE GNIS, ERVDITIONE AC PRVDETIAIN REBVS GERENDIS CLARISSIMO ECCLESIE,D ENSORI,SCHOLARV PATRONO zaś SINGVLARI PRAZDITO PETRVS LYCZKO ЕТ NEPOTES MÆSTI POSVERVNT OBIIT ANO DNI M.D. LX XVII ÆTATIS VA LX X DĘCESIT VIII МАП. NE. с, ~ —T — aQCJ [Tn | Я "ZĘ I. ٧۱۱ ПИШ] ҰБ тата «МИХ ө =" AW Gei يم‎ =. rn NND SE ТАТА хы KN. NM) 3 WA d и Н IM al A 1 VERLAG VON ANTON SCHROLL & CIE, WIEN I, НИНЕ e Реа КУЯ KA ХХХ ХУ 1 DENKMAL DES MARTIN ŁYCZKO. ШИШИ ДИНАН yC GY DIE RENAISSANCE IN N N A IN POLEN, Lé BC < Wu ry ( Kär, я у , , ыт wt d D D 4 тү pó ug Au m Zeit - ` е” | х > 4 e ۸ Жү. 4 7 + ~" 4 ~ у a: ' КА ` | ٨ . ь o +. P 01 у 4 e d 7 „+ | Zei ef D - ” ern A р ` >. » ۰ Г + - e Е . سم‎ A 1 - 1 U ~ 4 : i $ ++ DÉI t 2 d ” + : w H 4 е. f . + Mię = BIBLIOTEKA GŁÓWNA | у SI "уре | "u Mich а ЛЕЯ „~ ` га przy A